Hisense répertorie le XR10 à 5 999,99 $ sur sa propre boutique américaine, soit mille dollars de moins que le prix de lancement de 6 999,99 $, et le projecteur est expédié depuis mai. Cela en fait le projecteur le plus cher que l'entreprise vend aux États-Unis. C'est aussi, chose inhabituelle pour Hisense, pas un téléviseur laser.
Le XR10 est un modèle à longue focale classique. Le rapport de projection va de 0,84 à 2,0:1, il dispose d’un zoom optique motorisé 2,38x, et le décalage d’objectif couvre plus ou moins 130 % en vertical et 46 % en horizontal. Concrètement, cela signifie qu’il peut être posé sur une étagère au fond de la pièce ou suspendu au plafond tout en projetant l’image là où il faut. Hisense a bâti son activité de projecteurs sur les téléviseurs laser à focale ultra courte — le L9Q, le PX3-Pro, le PX4-Pro — et a complété avec des modèles compacts et portables comme le C2 Ultra et le M2 Pro. Le XR10 n’est ni l’un ni l’autre. C’est un boîtier installé de 23 livres avec optique motorisée, une catégorie que l’entreprise n’avait jamais abordée jusqu’ici.
Sous le capot, on trouve un moteur laser triple RVB pilotant un DMD de 0,47 pouce avec décalage de pixels en quatre phases pour produire une image 4K à 60 Hz. Hisense l'annonce à 6 000 lumens ANSI et un contraste de 6 000:1, ce dernier chiffre étant obtenu grâce à un iris mécanique à sept étapes. La durée de vie du laser est annoncée à 25 000 heures. L'optique comprend 17 éléments en verre intégral, un circuit de refroidissement liquide à double canal et tube unique, ainsi qu'un ensemble audio 2.1 canaux de 31 watts accordé avec Devialet et l'Opéra de Paris. Le logiciel est géré par VIDAA, avec Wi-Fi 7, Bluetooth 5.4, Ethernet gigabit, deux ports HDMI 2.1 avec ALLM et un port HDMI 2.0. L'appareil pèse 23,4 livres et consomme 360 watts. Il a également remporté la catégorie projecteurs aux TWICE VIP Awards de cette année, un prix voté par les professionnels de la distribution plutôt que par les critiques, et Hisense affiche ce badge sur sa page produit depuis lors.
Deux bancs d'essai, un seul chiffre de luminosité, et un écart
La cote de 6 000 lumens est ce qui rend cette machine intéressante, car deux bancs de test indépendants ont désormais posé leurs sondes dessus, et aucun des deux n’a trouvé 6 000 où que ce soit sur le cadran.
ProjectorCentral a publié ses chiffres le 13 juillet : 5 288 lumens ANSI en mode Vivid avec l'Ultra Brightness Enhancer activé, 3 891 en Filmmaker, 3 851 sur les préréglages Theater et 3 183 en Standard. Ecoustics a effectué son propre test et l'a publié le 14 août, atteignant un pic de 5 424 en Vivid, 4 044 en Filmmaker et 3 438 en Standard. Les deux séries de mesures concordent à environ quatre pour cent près à chaque point de l'échelle, ce qui est suffisamment proche pour être considéré comme définitif.
Pour être honnête, le XR10 délivre entre 5 300 et 5 400 lumens quand on le pousse à fond, et entre 3 900 et 4 000 lumens dans le mode que la plupart des propriétaires d’une machine à 6 000 dollars utiliseront réellement. Ce n’est pas un petit projecteur, loin de là. Simplement, ce n’est pas le chiffre affiché sur la boîte, et le mode qui s’en rapproche le plus est celui que tous les testeurs recommandent de désactiver en premier.
Hisense est loin d'être le seul ici — le chiffre de lumens en tête d'affiche est cité depuis le mode le plus lumineux disponible dans la plupart de cette industrie depuis des années. Ce qui a changé, c'est que suffisamment de laboratoires publient désormais des relevés ANSI mode par mode pour que l'écart soit visible avant l'achat plutôt qu'après. Plus tôt ce mois-ci, le même exercice a fonctionné dans la direction opposée, lorsque un projecteur à ultra courte focale d'Epson mesuré au-dessus de sa propre spécification.
C’est surtout le diaphragme qui fait le travail
Le contraste est la mesure la plus révélatrice. Hisense annonce 6 000:1, et ProjectorCentral est presque parvenu à le confirmer avec 5 633:1 — mais uniquement à distance de projection maximale avec l’iris fermé au septième cran. Ecoustics a mesuré 1 484:1 sans l’iris dans l’équation et 3 295:1 dans un préréglage Cinéma. Lues côte à côte, ces valeurs décrivent un projecteur dont le niveau de noir natif est ordinaire et dont le contraste dépend d’une ouverture mécanique qu’il faut régler soi-même.
Les deux critiques aboutissent à la même conclusion. L’image est lumineuse, nette et très bien maîtrisée en matière de couleurs ; les noirs sont peu profonds ; et un iris dynamique qui suivrait l’image plutôt qu’un réglage manuel qu’on paramètre une fois pour toutes aurait comblé une grande partie de l’écart. Dans une pièce avec un minimum de lumière ambiante, cela importe moins que ce que la fiche technique suggère. Dans un cinéma totalement obscurci, c’est ce qui distingue ce projecteur des machines JVC et Sony désormais positionnées sur le même segment tarifaire.
C’est sur la couleur que le XR10 justifie son prix. Hisense annonce « 118 % BT.2020 », un ratio de volume plutôt qu’une valeur de couverture — et rien qu’aucun écran ne peut afficher. La couverture mesurée est le chiffre à retenir : 96,9 % du BT.2020 et 99,5 % du DCI-P3 sur le banc d’essai d’Ecoustics. Le niveau de gris était approximatif en sortie de carton, avec un Delta-E moyen de 7,8, qui est descendu à 1,3 après un réglage de balance des blancs en deux points. L’uniformité de luminosité atteignait 94 %. La latence mesurée était de 17 ms en 4K en mode Jeu, et de 4,6 ms en 1080p à 240 Hz, ce qui est compétitif avec des appareils dédiés projecteurs de jeu plutôt que simplement acceptable pour un boîtier de cinéma maison.
La plainte récurrente dans les deux critiques concerne les artefacts arc-en-ciel sur les reflets spéculaires de petite taille — phares, flammes de bougies, bijoux. C'est une caractéristique du DLP à puce unique plutôt qu'un problème spécifique à Hisense, et la gêne que cela peut causer relève d'une sensibilité personnelle qu'aucune mesure ne saurait résoudre.
Six mille dollars, et un problème deux allées plus loin
À 5 999,99 $, le XR10 se mesure à l’Epson QB1000, aux modèles JVC D-ILA plus abordables et aux projecteurs Sony natifs 4K d’entrée de gamme. Face à cette concurrence, ses atouts sont la luminosité, le volume colorimétrique et une expérience d’installation — zoom motorisé, décalage motorisé, calibrage automatique à quatre caméras, refroidissement liquide assez silencieux pour que les deux testeurs le décrivent comme pratiquement inaudible — que les marques traditionnelles du home cinéma n’ont jamais priorisés. Son point faible est celui où ces marques ont toujours excellé : le niveau de noir.
La comparaison la plus délicate se joue sur la propre vitrine de Hisense. Le L9Q, le flagship à focale ultra courte de 5 000 lumens, y est vendu 4 999,99 $. Le C2 Ultra, un triple laser capable de projeter 300 pouces, coûte 1 999,99 $. Un acheteur qui parcourt ce catalogue est invité à payer mille dollars de plus que le flagship ultra courte focale pour le privilège de placer le projecteur au fond de la pièce plutôt qu'à l'avant — et toute la stratégie marketing d'Hisense depuis dix ans repose sur l'idée que vous ne devriez pas vouloir faire cela.
C’est la tension avec laquelle le XR10 doit composer, et les 1 000 dollars déjà retirés du prix de lancement montrent qu’elle se fait sentir. Le projecteur est assez bon pour que le débat vaille la peine d’être mené. Reste à savoir si Hisense veut le gagner contre sa propre gamme à ultra courte focale est une autre question, à laquelle le prix n'a pas encore apporté de réponse.
