Hisense listet den XR10 in seinem eigenen US-Store für 5.999,99 US-Dollar – tausend Dollar unter dem Einführungspreis von 6.999,99 US-Dollar – und der Projektor wird seit Mai ausgeliefert. Damit ist er der teuerste Projektor, den das Unternehmen in Amerika verkauft. Für Hisense ungewöhnlich ist zudem, dass es sich nicht um einen Laser-TV handelt.
Der XR10 ist ein konventioneller Long-Throw-Projektor. Das Wurfverhältnis reicht von 0,84 bis 2,0:1, es gibt einen motorisierten 2,38-fach optischen Zoom, und der Lens-Shift deckt plus/minus 130 % vertikal und 46 % horizontal ab. In der Praxis bedeutet das, dass er auf einem Regal am hinteren Ende des Raums oder an der Decke hängend platziert werden kann und das Bild trotzdem dorthin bringt, wo es hin muss. Hisense hat sein Projektorgeschäft auf Ultra-Short-Throw-Laser-TVs aufgebaut – den L9Q, den PX3-Pro, den PX4-Pro – und darunter mit kompakten portablen Modellen wie dem C2 Ultra und dem M2 Pro ergänzt. Der XR10 ist keins von beiden. Es ist ein 23-Pfund-Installationskörper mit motorisierter Optik, eine Kategorie, in der sich das Unternehmen bislang zurückgehalten hat.
Darunter arbeitet ein RGB-Triple-Laser-Modul, das einen 0,47-Zoll-DMD-Chip mit Vierphasen-Pixelshift auf ein 4K-Bild bei 60 Hz ansteuert. Hisense gibt 6.000 ANSI-Lumen und ein Kontrastverhältnis von 6.000:1 an, wobei der zweite Wert über eine siebenstufige mechanische Iris erreicht wird. Die Laserlebensdauer wird mit 25.000 Stunden angegeben. Dazu kommen ein Objektiv aus 17 Glaslinsen, ein Flüssigkeitskühlsystem mit zwei Kanälen und einem Rohr sowie ein 2.1-Kanal-Audiosystem mit 31 Watt, das mit Devialet und der Opéra de Paris abgestimmt wurde. Die Software übernimmt VIDAA, mit Wi-Fi 7, Bluetooth 5.4, Gigabit-Ethernet und zwei HDMI-2.1-Eingängen mit ALLM sowie einem HDMI-2.0-Eingang. Das Gerät wiegt 23,4 Pfund und verbraucht 360 Watt. Zudem gewann es in diesem Jahr die Projektor-Kategorie der TWICE VIP Awards, bei der der Handel und die Distribution abstimmen – nicht Tester –, und Hisense führt dieses Abzeichen seitdem auf der Produktseite.
Zwei Testberichte, eine Helligkeitsangabe und eine Lücke
Die 6.000-Lumen-Angabe ist der Punkt, an dem dieses Gerät interessant wird, denn zwei unabhängige Teststände haben nun Messgeräte angelegt, und keiner von beiden fand 6.000 irgendwo auf der Skala.
ProjectorCentral veröffentlichte am 13. Juli seine Messwerte: 5.288 ANSI-Lumen in Vivid mit aktiviertem Ultra Brightness Enhancer, 3.891 in Filmmaker, 3.851 bei den Theater-Voreinstellungen und 3.183 in Standard. Ecoustics führte am 14. August einen eigenen Testdurchlauf durch und erreichte im Spitzenwert 5.424 in Vivid, 4.044 in Filmmaker und 3.438 in Standard. Die beiden Ergebnisse weichen an jedem Punkt der Skala um rund vier Prozent voneinander ab, was ausreicht, um sie als gesichert zu betrachten.
Die ehrliche Lesart ist also, dass der XR10 ein 5.300- bis 5.400-Lumen-Projektor ist, wenn man ihn heiß und unschön laufen lässt, und ein 3.900- bis 4.000-Lumen-Projektor in dem Modus, den die meisten Besitzer einer 6.000-Dollar-Maschine tatsächlich nutzen werden. Das ist kein kleiner Projektor, gemessen an jeder Kennzahl. Es ist schlicht nicht die Zahl auf der Verpackung, und der Modus, der dieser Zahl am nächsten kommt, ist genau der, den jeder Tester zuerst abzuschalten empfiehlt.
Hisense ist mit dieser Praxis keineswegs allein – die genannte Lumen-Spitzenzahl wurde seit Jahren in der gesamten Branche aus dem hellsten verfügbaren Preset zitiert. Neu ist, dass mittlerweile viele Labore ANSI-Messungen pro Modus veröffentlichen, sodass der Unterschied schon vor dem Kauf sichtbar wird und nicht erst danach. Anfang dieses Monats lief dasselbe Experiment in die entgegengesetzte Richtung, als ein Epson-Ultra-Kurzdistanz-Projektor, der über seiner eigenen Nennleistung gemessen wurde.
Die Iris übernimmt den Großteil der Arbeit
Der Kontrast ist die aussagekräftigere Messung. Hisense gibt 6.000:1 an, und ProjectorCentral kam mit 5.633:1 nahe an die Bestätigung heran – allerdings nur bei maximaler Projektionsdistanz und mit auf Stufe sieben geschlossener Iris. Ecoustics maß 1.484:1 ohne Iris im Spiel und 3.295:1 in einer Cinema-Voreinstellung. Nebeneinander gelesen beschreiben diese Werte einen Projektor, dessen nativer Schwarzwert gewöhnlich ist und dessen Kontrastangabe von einer mechanischen Blende abhängt, die man selbst einstellen muss.
Beide Tests kommen hier zum selben Schluss. Das Bild ist hell, sauber und farblich sehr ausgewogen; die Schwarztöne sind flach; und eine dynamische Iris, die dem Bild folgt, statt einer manuellen, die man einstellt und vergisst, hätte den Abstand weitgehend geschlossen. Für einen Raum mit jeglichem Umgebungslicht ist das weniger relevant, als das Datenblatt vermuten lässt. In einem abgedunkelten Theater ist es der Punkt, der dieses Gerät von den JVC- und Sony-Maschinen trennt, mit denen es nun preislich konkurriert.
Die Farbe ist es, wo der XR10 sein Geld verdient. Hisense wirbt mit „118 % BT.2020“, was ein Volumenverhältnis und keine Abdeckungszahl ist und kein Bildschirm Ihnen anzeigen kann. Die gemessene Abdeckung ist die Zahl, die zählt: 96,9 % von BT.2020 und 99,5 % von DCI-P3 auf dem Ecoustics-Prüfstand. Die Graustufen waren ab Werk rau, im Durchschnitt mit einem Delta-E von 7,8, und fielen nach einer Zwei-Punkt-Weißabgleich-Korrektur auf 1,3. Die Helligkeitsgleichmäßigkeit kam auf 94 %. Die Eingabeverzögerung wurde mit 17 ms für 4K im Game-Modus und 4,6 ms bei 1080p und 240 Hz gemessen, was konkurrenzfähig mit dedizierten Gaming-Projektoren statt lediglich akzeptabel für eine Heimkino-Box zu sein.
Der wiederkehrende Kritikpunkt in beiden Tests sind Regenbogen-Artefakte auf kleinen, hellen Glanzlichtern – Scheinwerfer, Kerzenflammen, Schmuck. Das ist eine typische Eigenschaft von Single-Chip-DLP-Projektoren und keine Hisense-spezifische, und wie sehr es einen stört, ist eine Frage der persönlichen Empfindlichkeit, die keine Messung beantwortet.
Sechstausend Dollar und ein Problem zwei Gänge weiter
Bei 5.999,99 US-Dollar tritt der XR10 gegen Epso ns QB1000, die günstigeren JVC-D-ILA-Modelle und Sonys Einstiegs-Native-4K-Projektoren an. In diesem Feld sind seine Stärken Helligkeit, Farbvolumen und ein Einrichtungserlebnis – motorisierter Zoom, motorischer Lens-Shift, automatische Ausrichtung mit vier Kameras, Flüssigkeitskühlung, die leise genug ist, dass beide Tester sie als praktisch unhörbar beschrieben –, das die traditionellen Heimkino-Marken nie priorisiert haben. Seine Schwäche ist genau das, worin dieses Feld immer am stärksten war: der Schwarzwert.
Der unbequemere Vergleich findet auf Hisenses eigener Verkaufsfläche statt. Der L9Q, das 5.000-Lumen-Flaggschiff mit Ultra-Short-Throw, kostet dort 4.999,99 Dollar. Der C2 Ultra, ein Dreifach-Laser, der 300 Zoll wirft, kostet 1.999,99 Dollar. Ein Käufer, der diesen Katalog betritt, wird gebeten, tausend Dollar mehr als das Flaggschiff zu zahlen Ultra-Kurzdistanz für das Privileg, den Projektor hinten im Raum statt vorne zu platzieren – und Hisenses gesamte Marketing-Geschichte der letzten zehn Jahre war ein Plädoyer dafür, dass man das nicht wollen sollte.
Das ist die Spannung, mit der der XR10 leben muss, und die 1.000 Dollar, die bereits vom Einführungspreis abgesetzt wurden, deuten darauf hin, dass sie spürbar ist. Der Projektor ist gut genug, dass sich die Diskussion lohnt. Ob Hisense sie gewinnen will, steht gegen seine eigene Ultra-Kurzdistanz-Serie ist eine andere Frage, und eine, die die Preisgestaltung noch nicht beantwortet hat.
