Christie répertorie le CP4415m-RGBH à 68 900 $ aux États-Unis, et sa fiche technique n'a rien à voir avec ce qui sera discuté sur un stand de home cinéma : 15 000 lumens, un bloc d'imagerie DLP Cinema 4K à trois puces, un refroidissement liquide autonome, 132 livres. Le CEDIA Expo s'ouvre au Colorado Convention Center de Denver le 1er septembre, avec le salon ouvert jusqu'au 4, et Christie occupe deux salles dédiées au son, travaillant avec des marques résidentielles plutôt qu'avec des exploitants de cinéma. C'est dans ce contexte qu'un projecteur conçu pour les petites salles et les suites de post-production commence à apparaître dans les reportages sur le home cinéma.
La machine est un série CineLife+ projecteur de cinéma. Il fonctionne avec un ensemble DMD tri-puce SST 4K de 0,98 pouce en natif 4096 x 2160, soit le format DCI plutôt que le 3840 x 2160 des contenus grand public, et il dédie un dispositif à miroirs à chaque couleur primaire. Il n'y a ni roue chromatique ni décalage de pixels. La source lumineuse, appelée Phazer par Christie, est un hybride de laser RVB et de phosphore, avec une durée de vie estimée à plus de 50 000 heures et une couverture DCI-P3. Christie annonce 14,2 lumens par watt pour une consommation nominale de 1 060 watts et précise que le projecteur peut éclairer des écrans jusqu'à 52 pieds de large. La fiche technique porte la date de révision de juillet 2026.
Les 15 000 et les 6 000:1 proviennent de verres différents
Les deux chiffres clés sont réels. Ils n'arrivent simplement pas le même soir.
Propre à Christie fiche technique précise en note que la luminosité est mesurée « avec l'objectif cinéma haute luminosité existant », puis indique le contraste à deux reprises : jusqu'à 6 000:1 en plein champ on/off avec l'objectif cinéma UHC, et 2 500:1 nominal en plein champ on/off avec l'objectif HB. Avec le verre lumineux, le contraste chute de plus de moitié. Avec la gamme UHC, Christie ne publie aucun chiffre de luminosité pour cette combinaison. Quiconque lit un résumé qui juxtapose 15 000 lumens et 6 000:1 lit en réalité deux configurations distinctes du même châssis.
Cela compte plus dans un salon que dans une salle de cinéma. Un exploitant commercial qui remplit un écran de 40 pieds dans une boîte noire achète de la lumière. Un cinéma privé avec un écran de 150 pouces et des murs traités achète du niveau de noir, et un rapport on/off plein champ de 2 500:1 n'est pas un chiffre compétitif dans cette pièce — le Les projecteurs home cinéma 4K que nous suivons annoncent souvent un contraste natif plus élevé pour une fraction du prix. Le choix de l'objectif n'est pas un détail ici. C'est la décision clé du produit, et elle se prend avant même d'ouvrir la caisse.
L'objectif n'est pas non plus inclus dans le prix. La liste du revendeur à DTA Digital Cinema Le même montant de 68 900 $ annoncé par Christie est repris, sujet aux droits de douane en vigueur, et il est précisé clairement que l'objectif, le piédestal, le stockage externe, l'installation et la formation sont tous exclus. Six options d'objectif sont proposées dans les familles HB et UHC, allant d'un objectif fixe 1.05:1 jusqu'à un zoom 1.90-3.00:1, le tout sur un support d'objectif entièrement motorisé.
Ce que 1 060 watts exigent d'une maison
L'exigence électrique est la partie qui a tendance à clore ces conversations. L'entrée principale demande 200-240 VAC à 16 ampères, avec une deuxième entrée 100-240 VAC pour le fonctionnement sur onduleur. Cela ne correspond pas à une prise murale américaine standard, et l'installer dans un home cinéma de sous-sol fini relève du travail d'un électricien avec un permis requis.
Le refroidissement est liquide, sous pression et autonome, avec option de conduit d'évacuation de chaleur. Le niveau acoustique est mesuré à moins de 43 dB(A) — silencieux pour un projecteur de cinéma de 15 000 lumens, et bruyant pour une pièce où l'on s'attend à entendre les dialogues au niveau de référence à huit pieds. Le châssis mesure 33,5 sur 26,8 sur 12 pouces sans objectif. Le laser est de classe 1, groupe de risque 3. Le trajet optique est scellé contre la poussière et le filtre nécessite un nettoyage ou un remplacement une fois par an dans un environnement propre, ce qui est un véritable avantage dans une installation résidentielle où personne n'ouvre la machine entre les visites d'entretien annuelles.
Rien de tout cela n'est une critique. C'est une description de ce qu'est un produit de cinéma de qualité DCI, et Christie n'a jamais prétendu le contraire : la ligne consacrée au public dans la fiche technique mentionne les petites salles d'auditorium, le cinéma événementiel, la post-production et les salles de visionnage. Le cadrage résidentiel a été appliqué de l'extérieur.
Le Christie qui se rend à Denver est une machine plus petite
Il vaut la peine de le préciser, car le projecteur que Christie démontre réellement à Denver n'est pas celui-ci.
Dans la salle Sound Room 7, le Parangons du home cinéma : Épisode II Un assemblage réalisé par Lumagen associe un Christie 4K1000-KS à un écran Stewart Filmscreen VistaScope Evo qui va de 188 pouces de diagonale en 2,39:1 à 116 pouces en 4:3, accompagné d'un système Dolby Atmos 9.4.6 de StormAudio, NextLevel Acoustics et SPEAKERPOWER. Dans la salle audio 10, Christie apparaît de nouveau avec ASCENDO, madVR Labs, AcustiMOD, Moovia, StormAudio et un écran acoustiquement transparent rétractable Seymour-Screen Excellence Enlightor-Neo ; les exposants de cette salle n'ont pas nommé le modèle.
Le 4K1000-KS est un projecteur monocylindre de la série Korus sur une puce DMD HEP de 0,8 pouce, évalué à 10 050 lumens ISO ou 8 500 ANSI, produisant une résolution de 3840 x 2400 en 16:10. Il pèse 38 livres et annonce un contraste natif de 1 500:1 avec un chiffre dynamique atteignant 25 000:1. Donc, le Christie que les revendeurs jugeront réellement sur un écran acoustiquement transparent de 188 pouces est plus léger, moins cher, moins lumineux, monocylindre et avec un contraste natif inférieur au CP4415m — et c'est celui que les équipes de démonstration ont choisi. Les salles de son sont construites par des gens qui ont quatre jours, une prise de courant louée et pas de seconde chance pour l'image. Ce qu'ils choisissent est un point de donnée.
MicroLED a réservé des salles au même salon
La pression sur le haut du marché de la projection à Denver ne vient pas d'autres projecteurs. DreamWall présente un mur MicroLED Elite Series Platinum P0.7 chip-on-board : un pas de pixel de 0,7 mm, environ 121 pouces de diagonale dans sa configuration 4K, avec une famille plus large allant de 108 à 216 pouces en 16:9 et 21:9, et offrant des pas de 0,9 mm et 1,25 mm en dessous. Il prend en charge le HDR 10 bits, offre des garanties allant jusqu'à cinq ans sur certains produits, et selon le résumé des spécifications publié bon nombre de ses configurations de caisson intérieur fonctionneront sur un seul circuit de 20 ampères. Pas de prix public conseillé ; le devis est établi au cas par cas via les intégrateurs.
Comparez cela à l'alimentation 200-240 volts dont le Christie a besoin, et l'argument se défend tout seul dans la tête d'un revendeur. Un mur vidéo n'a pas besoin d'une pièce sombre, d'un choix d'objectif, d'une lampe dans un local technique, ni d'un propriétaire prêt à accepter que la luminosité maximale et le niveau de noir figurent sur des bons de commande séparés. Ce dont il a besoin, c'est d'un budget sans plafond, ce qui correspond au même acheteur que ces deux produits visent. Notre aperçu des salons de Denver et de Berlin a souligné que la projection est devenue une catégorie parmi tant d'autres au CEDIA. Le mur de la pièce voisine y est pour beaucoup.
Pour le petit nombre de personnes qui aménagent une salle de cinéma sur mesure cette année, le constat honnête sur le CP4415m est qu'il s'agit d'une ingénierie excellente destinée à quelqu'un d'autre. Il surpassera en résolution et en longévité tout ce qui se trouve dans le niveau laser grand public, il le fera avec une véritable couleur DCI, et il fonctionnera encore après qu'un projecteur home cinéma à 5 000 $ ait été remplacé deux fois. Il exigera également un circuit de 240 volts, un objectif vendu séparément, un installateur certifié cinéma, et une décision quant à savoir si la pièce est optimisée pour la lumière ou pour le noir — car à ce prix, sur ce châssis, il s'agit toujours de l'un ou l'autre. Les équipes de démonstration de Christie à Denver ont choisi la machine plus facile, et elles n'avaient pas tort.
