XGIMI a annoncé la date du lancement japonais du TITAN Noir, sa gamme phare à double iris, mais pas son prix. La série de trois modèles sera disponible en précommande via la plateforme de financement participatif Makuake à la mi-septembre, la société l'a déclaré à AV Watch lundi, avec des prix locaux encore non dévoilés et un coupon promis à quiconque s’inscrit avec une adresse e-mail ou ajoute le compte LINE officiel avant l’ouverture de la campagne.
La gamme se divise par luminosité. Le TITAN Noir Max trône en haut avec 7 000 lumens ISO et un contraste natif annoncé de 10 000:1 ; le Pro est évalué à 6 000 lumens ISO et 8 000:1 ; le TITAN Noir de base à 4 800 lumens ISO et 7 000:1. Les trois utilisent le même moteur laser RGB triple — les documents japonais de XGIMI créditent Nichia pour la source lumineuse — à travers un DMD de 0,47 pouce, et les trois portent la fonction qui donne son nom à la série.
Deux irismes, cinq crans
Le double iris est une paire d'ouvertures mécaniques agissant sur le chemin lumineux lui-même, avant que le faisceau n'atteigne la lentille, plutôt que la gradation numérique que la plupart des projecteurs grand public utilisent pour simuler un niveau de noir. XGIMI l'appelle le premier système d'iris intelligent double au monde dans un projecteur grand public, une affirmation qu'il répète constamment depuis que la série a été annoncé le 23 avril, et personne dans cette catégorie ne l’a publiquement contredit.
Ce qui importe plus que le superlatif, c'est que l'irisme est réglable par l'utilisateur en cinq étapes. En le fermant, le projecteur échange de la luminosité contre du niveau de noir ; en l'ouvrant, vous retrouvez le chiffre de lumens annoncé. Il existe également un mode dynamique qui permet au projecteur de déplacer l'irisme en temps réel selon le contenu de la scène, ainsi qu'une couche de contrôle que XGIMI commercialise sous le nom Dual IrisSync, qui pilote l'irisme, les trois lasers et le DMD ensemble pour que la sortie colorimétrique reste cohérente lorsque l'ouverture change. Au-dessus de tout cela se trouve un processeur d'image nommé X-Vision par XGIMI, qui exécute un algorithme de niveau de noir que l'entreprise appelle Dynamic Black Level Enhancement.
Voilà beaucoup de vocabulaire de marque pour ce qui est, mécaniquement, une vieille idée qui revient dans une catégorie qui l'avait en grande partie abandonnée. Les iris automatiques étaient courants sur les projecteurs home-cinéma à lampe il y a une décennie et ont perdu la faveur lorsque les moteurs à phosphore laser ont rendu la gradation plus facile à réaliser électroniquement. En remettre deux dans un projecteur laser, c'est parier que les acheteurs à ce prix jugent toujours un projecteur sur l'apparence d'une barre noire cinémascopique dans une pièce sombre.
Ce qu'un banc d'essai a découvert
La série est commercialisée aux États-Unis depuis juin, ce qui signifie que la campagne japonaise s'ouvre avec des mesures indépendantes déjà disponibles. Test publié le 7 juin Le Max atteint 4 538 lumens en mode Filmmaker et 4 356 en mode Standard, les modes d'image calibrés se regroupant entre environ 4 350 et 4 555. La valeur annoncée de 7 000 lumens n'est atteignable qu'en mode Performance du projecteur, qui a mesuré 11 015 lumens et 1 303 nits sur un écran blanc mat de 100 pouces — bien au-delà de la spécification, et bien au-delà de tout ce que l'on regarderait pour un film.
Les chiffres de contraste sont les plus intéressants, car ils montrent ce que l'iris achète réellement. Grande ouverture à f/2.0, le contraste natif mesuré était de 1 871:1. Fermé à f/3.0, il atteignait 3 631:1, à f/4.0 5 060:1, à f/5.5 7 622:1, et au réglage le plus serré de f/7.0, 9 012:1 — à quelques pourcents près du 10 000:1 annoncé par XGIMI. La spécification n'est pas tant gonflée que conditionnelle : le Max l'atteint à l'ouverture où il est le plus sombre, et atteint son indice de luminosité à l'ouverture où ses noirs sont les pires. Les acheteurs peuvent choisir un point sur cette courbe, ce qui est une disposition plus honnête qu'un seul chiffre ne le laisse supposer, mais cela signifie que les deux chiffres vedettes sur la boîte ne peuvent jamais être vrais en même temps.
La colorimétrie a mieux tenu. XGIMI annonce 110 % de la couverture BT.2020 ; le banc de mesure a relevé une couverture complète de la norme, ce qui est inhabituel pour un projecteur grand public et constitue le meilleur argument pour le moteur triple laser ici. Le retard d'affichage était de 4 ms en 4K/60, 7,3 ms en 1080p/120 et 3,1 ms en 1080p/240, assez proche du chiffre marketing de 1 ms annoncé par XGIMI pour que les joueurs ne remarquent pas la différence. L'appareil n'accepte pas la 4K/120, du speckle laser était visible sur certains matériaux d'écran, et l'alimentation est un gros bloc externe.
Un modèle phare sans système d'exploitation
La fiche technique de la boutique américaine de XGIMI indique qu'aucun système d'exploitation intégré n'est fourni. Pour une entreprise qui a bâti sa réputation sur des boîtiers Android TV et Google TV soudés au châssis du projecteur, proposer un modèle à 5 999 $ sans aucune plateforme de streaming est un revirement délibéré. Cela place le TITAN Noir dans la même catégorie que les projecteurs JVC et Sony qu'il vise, plutôt que parmi les machines lifestyle intelligentes qui ont fait la renommée de XGIMI — le le Elfin Flip 4K au format livre constituant l'autre extrémité de ce même catalogue.
C'est le bon choix pour l'acheteur visé, qui possède déjà un Apple TV ou un lecteur de disques et ne souhaite pas que l'app store daté du projecteur décide du rendu de Netflix. C'est aussi un aveu discret sur l'emplacement des marges. Tout le reste du châssis va dans le même sens : un zoom 0,98-2,0:1, deux haut-parleurs Harman/Kardon de 12 W avec DTS Virtual:X, la certification IMAX Enhanced sur le panneau avant, 8,1 kg sur un boîtier de 178 x 334 x 248 mm conçu pour être posé sur un support plutôt que caché au plafond.
Le chiffre que le Japon attend toujours
C'est au niveau du prix que la campagne japonaise devient intéressante. Aux États-Unis, le Max est listé à 5 999 $, le Pro à 4 999 $ et le modèle de base à 3 999 $, avec la boutique XGIMI annonçant actuellement une expédition début septembre. Le Kickstarter qui a lancé la série en avril vendait les trois mêmes machines à 2 999 $, 2 699 $ et 2 499 $ — des réductions de moitié ou plus par rapport aux prix de vente au détail finaux, ce qui est agressif même selon les normes du crowdfunding et suggère que le PDSF a été fixé avec un écart permanent entre le prix de liste et le prix réel.
Le Japon bénéficie également du traitement par crowdfunding, cinq mois plus tard, et XGIMI n'a rien dit sur les chiffres de Makuake. Ce silence est révélateur. Si les contributeurs japonais voient une offre proche du palier Kickstarter, la série arrive comme une véritable bonne affaire face à la concurrence laser 4K domestique. Si les prix Makuake s'ancrent près de la liste américaine, le même matériel devient difficile à vendre dans le seul marché où Sony et JVC vendent à domicile. Des écarts de prix régionaux de cette ampleur ne sont pas rares en projection — Hisense facture actuellement des montants très différents aux acheteurs britanniques et américains pour le même PX4-Pro — mais ils sont généralement découverts après le lancement, pas laissés vides dans l'annonce.
Pour quiconque compare le TITAN Noir à la concurrence, notre Guide des projecteurs laser 2026 et analyse marque par marque couvrir les alternatives à ce prix et en dessous. La spécification qui fera la différence, cependant, ne figure encore sur aucune de ces pages : XGIMI a informé le Japon de la date, et de ce qu'il propose. Il n'a pas indiqué le prix.
