Hisense tiene el XR10 listado a $5,999.99 en su propia tienda de EE. UU., mil dólares por debajo de los $6,999.99 con los que se lanzó, y el proyector se envía desde mayo. Esto lo convierte en el proyector más caro que la compañía vende en América. También, inusualmente para Hisense, no es un televisor láser.
El XR10 es un tiro largo convencional. La relación de proyección va de 0,84 a 2,0:1, hay un zoom óptico motorizado de 2,38x, y el desplazamiento de lente cubre más o menos 130% en vertical y 46% en horizontal. En la práctica, eso significa que puede colocarse en una estantería al fondo de la sala o colgarse del techo y aun así proyectar la imagen donde debe estar. Hisense construyó su negocio de proyectores con los láser TV de tiro ultracorto — el L9Q, el PX3-Pro, el PX4-Pro — y lo completó por debajo con portátiles compactos como el C2 Ultra y el M2 Pro. El XR10 no es ni lo uno ni lo otro. Es un cuerpo instalado de 23 libras con ópticas motorizadas, una categoría en la que la empresa no había entrado hasta ahora.
Debajo hay un motor láser triple RGB que impulsa un DMD de 0,47 pulgadas con desplazamiento de píxeles en cuatro fases hasta una imagen 4K a 60 Hz. Hisense lo clasifica en 6000 lúmenes ANSI y contraste de 6000:1, la segunda cifra lograda con un iris mecánico de siete pasos. La vida útil del láser se cita en 25 000 horas. Hay una lente de cristal totalmente óptica de 17 elementos, un circuito de refrigeración líquida de doble canal con un solo tubo y un sistema de audio de 2.1 canales y 31 vatios afinado con Devialet y la Ópera de París. VIDAA se encarga del software, con Wi-Fi 7, Bluetooth 5.4, Ethernet gigabit, dos entradas HDMI 2.1 con ALLM y una HDMI 2.0. Pesa 23,4 libras y consume 360 vatios. También ganó la categoría de proyectores en los Premios VIP de TWICE de este año, que votan los minoristas y distribuidores en lugar de los reseñadores, y Hisense ha estado mostrando esa insignia en la página del producto desde entonces.
Dos bancos de pruebas, una cifra de brillo y una brecha
La clasificación de 6.000 lúmenes es donde esta máquina se pone interesante, porque dos bancos de pruebas independientes le han puesto medidores y ninguno de los dos encontró 6.000 en ningún punto del dial.
ProjectorCentral publicó sus cifras el 13 de julio: 5.288 lúmenes ANSI en Vivid con el Ultra Brightness Enhancer activado, 3.891 en Filmmaker, 3.851 en los modos Theater y 3.183 en Standard. Ecoustics realizó su propia medición y la publicó el 14 de agosto, alcanzando 5.424 en el pico de Vivid, 4.044 en Filmmaker y 3.438 en Standard. Ambos conjuntos coinciden dentro de aproximadamente un cuatro por ciento en cada punto de la escala, lo que resulta lo bastante cercano como para darlo por confirmado.
Entonces, la lectura honesta es que el XR10 es un proyector de 5.300 a 5.400 lúmenes cuando lo dejas funcionar al límite y sin contemplaciones, y de 3.900 a 4.000 lúmenes en el modo que la mayoría de los propietarios de una máquina de 6.000 dólares usarán de verdad. Eso no es un proyector pequeño, ni mucho menos. Simplemente no es el número de la caja, y el modo que más se acerca al número de la caja es el que todos los críticos recomiendan apagar primero.
Hisense no está solo en esto: la cifra de lúmenes destacada se ha citado desde el ajuste preestablecido más brillante disponible en la mayor parte de esta industria durante años. Lo que ha cambiado es que ahora suficientes laboratorios publican lecturas ANSI por modo que la diferencia se ve antes de comprar, no después. A principios de este mes, el mismo ejercicio corrió en la dirección opuesta, cuando un proyector de tiro ultracorto de Epson medido por encima de su propia clasificación.
El iris es el que hace la mayor parte del trabajo
El contraste es la medición más reveladora. Hisense cita 6,000:1, y ProjectorCentral estuvo cerca de confirmarlo con 5,633:1 — pero solo a máxima distancia de proyección con el iris cerrado hasta el paso siete. Ecoustics midió 1,484:1 con el iris fuera de la ecuación y 3,295:1 en un preset Cine. Leídas en conjunto, estas cifras describen un proyector cuyo nivel de negro nativo es corriente y cuya clasificación de contraste depende de una apertura mecánica que debes ajustar manualmente.
Ambas reseñas coinciden en este punto. La imagen es brillante, limpia y muy bien controlada en color; los negros son superficiales; y un iris dinámico que rastreara la imagen en lugar de uno manual que configuras y olvidas habría cerrado gran parte de la brecha. Para una sala con cualquier luz ambiental, importa menos de lo que sugiere la hoja de especificaciones. En un teatro a oscuras, es lo que separa a esta de las máquinas de JVC y Sony contra las que ahora se fija su precio.
El color es donde la XR10 justifica su precio. Hisense anuncia “118% BT.2020”, que es una relación de volumen más que un porcentaje de cobertura y no algo que ninguna pantalla pueda mostrarte. La cobertura medida es el dato que vale la pena: 96.9% de BT.2020 y 99.5% de DCI-P3 en el banco de pruebas de Ecoustics. La escala de grises era tosca de fábrica, con un Delta-E promedio de 7.8, y bajó a 1.3 tras un ajuste de balance de blancos en dos puntos. La uniformidad de brillo llegó al 94%. La latencia de entrada medida fue de 17ms para 4K en modo Juego y 4.6ms a 1080p y 240Hz, lo que es competitivo con equipos dedicados proyectores para gaming en lugar de ser simplemente aceptable para un equipo de cine en casa.
La queja persistente en ambas reseñas son los artefactos de arcoíris en los reflejos especulares pequeños: faros de coches, llamas de velas, joyería. Es una característica del DLP de un solo chip más que de Hisense, y cuánto te molesta es cuestión de sensibilidad personal que ninguna medición resuelve.
Seis mil dólares, y un problema dos pasillos más allá
A $5,999.99, la XR10 compite contra la QB1000 de Epson, los cuerpos D-ILA más económicos de JVC y los proyectores 4K nativos de entrada de Sony. Frente a ese campo, su argumento es el brillo, el volumen de color y una experiencia de configuración — zoom motorizado, desplazamiento motorizado, autoalineación con cuatro cámaras, refrigeración líquida tan silenciosa que ambos críticos la describieron como prácticamente inaudible — que las marcas tradicionales de cine en casa nunca han priorizado. Su debilidad es justo donde ese campo siempre ha sido más fuerte: el nivel de negro.
La comparación más incómoda está en la propia tienda de Hisense. El L9Q, el buque insignia de tiro ultracorto de 5.000 lúmenes, se vende allí por 4.999,99 dólares. El C2 Ultra, un triple láser que proyecta hasta 300 pulgadas, cuesta 1.999,99 dólares. Un comprador que entre en ese catálogo está siendo invitado a pagar mil dólares más que el buque insignia ultra corta distancia por el privilegio de colocar el proyector al fondo de la sala en lugar de al frente — y toda la historia de marketing de Hisense durante la última década ha sido un argumento de que no deberías querer hacer eso.
Esa es la tensión con la que el XR10 tiene que convivir, y los 1.000 dólares que ya se han descontado del precio de lanzamiento sugieren que se está notando. El proyector es lo bastante bueno como para que valga la pena tener el debate. Si Hisense quiere ganarlo contra su propia línea de ultra corta distancia es una cuestión diferente, y una que el precio aún no ha respondido.
