Christie listet den CP4415m-RGBH in den USA mit 68.900 US-Dollar, und das Datenblatt liest sich wie nichts anderes, das auf einer Heimkino-Messefläche besprochen wird: 15.000 Lumen, ein Drei-Chip-4K-DLP-Cinema-Bildblock, selbstständige Flüssigkeitskühlung, 132 Pfund. Die CEDIA Expo öffnet am 1. September im Colorado Convention Center in Denver, mit der Ausstellungsfläche bis zum 4. September, und Christie ist in zwei der Sound-Räume dort vertreten, arbeitet mit Wohn-Brands statt mit Kino-Betreibern. Das ist der Kontext, in dem ein Projektor, der für kleine Auditorien und Postproduktions-Suiten gebaut wurde, in der Heimkino-Berichterstattung auftaucht.
Die Maschine ist ein CineLife+-Serie Kinoprojektor. Er arbeitet mit einem 0,98-Zoll-4K-SST-Drei-Chip-DMD-System mit nativer Auflösung von 4096 x 2160 – das entspricht dem DCI-Container, nicht der 3840 x 2160, in der Consumer-Inhalte geliefert werden – und jeder Primärfarbe ist ein eigener Spiegel-Chip zugeordnet. Es gibt weder ein Farbrad noch Pixel-Shifting. Die Lichtquelle nennt Christie „Phazer“, eine Hybridtechnik aus RGB-Laser und Phosphor, mit einer Lebensdauer von über 50.000 Stunden und Abdeckung von DCI-P3. Christie beziffert die Effizienz auf 14,2 Lumen pro Watt bei einer Nennleistungsaufnahme von 1.060 Watt und gibt an, dass der Projektor Bildschirme bis zu 52 Fuß Breite füllt. Das Datenblatt trägt ein Revisionsdatum vom Juli 2026.
Die 15.000 und die 6.000:1 stammen aus unterschiedlichem Glas
Beide Schlagzahlen sind real. Sie kommen nur nicht in derselben Nacht an.
Christies eigene Datenblatt vermerkt den Helligkeitswert als „mit bestehendem Hochleistungs-Kinoobjektiv“ und listet den Kontrast doppelt: bis zu 6.000:1 Vollbild an/aus mit dem UHC-Kinoobjektiv und nominell 2.500:1 Vollbild an/aus mit dem HB-Objektiv. Mit dem hellen Glas fällt der Kontrastwert um mehr als die Hälfte. Mit der UHC-Ausstattung veröffentlicht Christie für diese Kombination überhaupt keine Helligkeitsangabe. Wer eine Zusammenfassung liest, die 15.000 Lumen neben 6.000:1 stellt, vergleicht zwei unterschiedliche Konfigurationen desselben Gehäuses.
Das zählt im Wohnzimmer mehr als im Kino. Ein kommerzieller Vorführer, der eine 40-Fuß-Leinwand in einem schwarzen Raum bespielt, kauft Licht. Ein privates Kino mit 150-Zoll-Leinwand und behandelten Wänden kauft Schwarzlevel – und 2.500:1 Vollfeld-An/Aus ist in diesem Raum kein wettbewerbsfähiger Wert – das 4K-Heimkinoprojektoren, die wir im Auge behalten geben üblicherweise einen höheren nativen Kontrast an, und das zu einem Bruchteil des Preises. Die Objektivwahl ist hier keine Fußnote. Sie ist die entscheidende Produktentscheidung und wird getroffen, bevor die Kiste geöffnet wird.
Das Objektiv ist ebenfalls nicht im Preis enthalten. Die Händlerliste bei DTA Digital Cinema trägt denselben Preis von 68.900 $, den Christie nennt, weist ihn als zollpflichtig aus und stellt klar, dass Objektiv, Sockel, externer Speicher, Installation und Schulung ausgeschlossen sind. Sechs Objektivoptionen werden in den Familien HB und UHC angeboten, von einem Festbrennweiten-Objektiv 1,05:1 bis zu einem Zoom 1,90-3,00:1, alle auf einer vollmotorisierten Objektivfassung.
Was 1.060 Watt von einem Haus verlangen
Der Strombedarf ist der Punkt, an dem solche Gespräche meist enden. Der primäre Eingang braucht 200-240 VAC bei 16 Ampere, plus einen zweiten 100-240 VAC-Eingang für den UPS-Betrieb. Das ist keine standardmäßige amerikanische Haushaltssteckdose, und das Verlegen in ein fertig ausgebautes Kellerkino ist Aufgabe eines Elektrikers mit entsprechender Genehmigung.
Die Kühlung ist flüssigkeitsbasiert, unter Druck stehend und in sich geschlossen, mit optionalem Abluftkanal für die Wärmeableitung. Die akustische Leistung wird mit weniger als 43 dB(A) angegeben – leise für einen 15.000-Lumen-Kino-Projektor, aber laut für einen Raum, in dem man erwartet, Dialoge auf Referenzpegel aus acht Fuß Entfernung zu hören. Das Gehäuse misst ohne Objektiv 33,5 x 26,8 x 12 Zoll. Der Laser ist Klasse 1, Risikogruppe 3. Der optische Pfad ist staubdicht versiegelt, und der Filter muss in einer sauberen Umgebung nur einmal pro Jahr gereinigt oder ausgetauscht werden – ein echter Vorteil bei einer Wohninstallation, bei der niemand das Gerät zwischen den jährlichen Wartungsterminen öffnet.
Nichts davon ist eine Kritik. Es ist eine Beschreibung dessen, was ein DCI-taugliches Kino-Produkt ist, und Christie hat nie etwas anderes behauptet: Die Zielgruppe im Datenblatt lautet kleine Kinosaal-Auditorien, Event-Kino, Postproduktion, Vorführräume. Die Wohnraum-Perspektive wurde von außen angelegt.
Der Christie, der nach Denver geht, ist eine kleinere Maschine
Erwähnenswert, weil der Projektor, den Christie in Denver tatsächlich vorführt, nicht dieser ist.
Im Sound Room 7, der Paragone des Heimkinos: Episode II Der von Lumagen zusammengestellte Aufbau kombiniert einen Christie 4K1000-KS mit einer Stewart Filmscreen VistaScope Evo, die von 188 Zoll Diagonale bei 2,39:1 bis auf 116 Zoll bei 4:3 reicht, dazu ein 9.4.6 Dolby-Atmos-System von StormAudio, NextLevel Acoustics und SPEAKERPOWER. In Sound Room 10 tritt Christie erneut mit ASCENDO, madVR Labs, AcustiMOD, Moovia, StormAudio und einer Seymour-Screen Excellence Enlightor-Neo einziehbaren akustisch transparenten Leinwand auf; die Aussteller in diesem Raum haben das Modell nicht genannt.
Der 4K1000-KS ist eine Einkchip-Maschine der Korus-Serie auf einem 0,8-Zoll-HEP-DMD, mit 10.050 ISO-Lumen bzw. 8.500 ANSI angegeben, Ausgabe von 3840 x 2400 im 16:10-Format. Er wiegt 38 Pfund und nennt 1.500:1 nativen Kontrast, mit einem dynamischen Wert bis zu 25.000:1. Der Christie, den Händler tatsächlich auf einer 188-Zoll-akustisch transparenten Leinwand beurteilen werden, ist also leichter, günstiger, dunkler, Einkchip und hat weniger nativen Kontrast als der CP4415m – und genau den haben die Demo-Teams ausgewählt. Soundräume werden von Leuten gebaut, die vier Tage, einen gemieteten Stromanschluss und keine zweite Chance aufs Bild haben. Was sie wählen, ist ein Datenpunkt.
MicroLED hat sich auf derselben Messe Räume gesichert
Der Druck an der Spitze des Projektionsmarkts in Denver kommt nicht von anderen Projektoren. DreamWall zeigt eine Elite Series Platinum P0.7-Chip-on-Board-MicroLED-Wand: 0,7 mm Pixelpitch, etwa 121 Zoll Diagonale in der 4K-Konfiguration, wobei die breitere Familie 108 bis 216 Zoll in 16:9 und 21:9 abdeckt und darunter auch 0,9 mm und 1,25 mm Pitches bietet. Sie unterstützt 10-Bit-HDR, hat Garantien von bis zu fünf Jahren auf ausgewählte Produkte und laut die veröffentlichte Spezifikationsübersicht Viele seiner Konfigurationen für den Innenaufbau laufen mit einem einzigen 20-Ampere-Stromkreis. Es gibt keine unverbindliche Preisempfehlung; der Preis wird projektweise über Integratoren angeboten.
Setzt man das gegen die 200-240-Volt-Zuführung, die der Christie verlangt, macht sich das Argument im Kopf des Händlers von selbst. Eine Videowand braucht keinen dunklen Raum, keine Objektiventscheidung, keinen Lampenraum im Schrank und keinen Besitzer, der akzeptiert, dass Spitzenhelligkeit und Schwarzlevel auf getrennten Bestellformularen stehen. Was sie braucht, ist ein Budget ohne Obergrenze – und genau denselben Käufer jagen beide Produkte. Unser Vorschau auf die Shows in Denver und Berlin stellte fest, dass Projektion auf der CEDIA nur noch eine Kategorie unter vielen ist. Die Wand im Nebenzimmer ist ein wesentlicher Grund dafür.
Für die wenigen Menschen, die in diesem Jahr einen eigens gebauten Kinoraum in Auftrag geben, ist die ehrliche Einschätzung des CP4415m: hervorragende Technik, die für jemand anderen gedacht ist. Er wird alles übertreffen und überdauern, was in der Consumer-Laserklasse, es wird es mit echter DCI-Farbe tun, und es wird immer noch laufen, nachdem ein 5.000-Dollar-Heimkino-Projektor zweimal ersetzt wurde. Es wird außerdem einen 240-Volt-Stromkreis, eine separat erhältliche Linse, einen Installateur mit Kinofachwissen und eine Entscheidung darüber verlangen, ob der Raum für Licht oder für Schwarz optimiert wird – denn zu diesem Preis, auf diesem Chassis, ist es immer noch das eine oder das andere. Christies eigene Demo-Teams in Denver griffen zur einfacheren Maschine, und sie hatten damit nicht unrecht.
