A Christie lista o CP4415m-RGBH por US$ 68.900 nos Estados Unidos, e a ficha técnica dele é como nada mais que será discutido no salão de home theater: 15.000 lúmens, um bloco de imagem DLP Cinema 4K de três chips, resfriamento líquido autossuficiente, 132 libras. A CEDIA Expo abre no Colorado Convention Center em Denver em 1º de setembro, com o piso de exposições funcionando até o dia 4, e a Christie está em duas das salas de áudio lá, trabalhando com marcas residenciais em vez de exibidores de cinema. É nesse contexto que um projetor construído para pequenos auditórios e suítes de pós-produção começou a aparecer na cobertura de cinema em casa.
A máquina é um Série CineLife+ projetor de cinema. Ele opera um conjunto de três chips DMD 4K SST de 0,98 polegada em resolução nativa de 4096 x 2160, que é o contêiner DCI, e não os 3840 x 2160 em que o conteúdo de consumo é distribuído, e dá a cada cor primária seu próprio dispositivo de espelho. Não há roda de cores nem deslocamento de pixels. A fonte de luz é o que a Christie chama de Phazer, um híbrido de laser RGB e fósforo, classificado para mais de 50.000 horas e cobrindo DCI-P3. A Christie cita 14,2 lúmens por watt contra um consumo nominal de 1.060 watts e afirma que o projetor preencherá telas de até 52 pés de largura. A ficha técnica traz data de revisão de julho de 2026.
Os 15.000 e os 6.000:1 vêm de vidros diferentes
Ambos os números principais são reais. Só não chegam na mesma noite.
Própria Christie ficha técnica observa o valor de brilho como “com lente de cinema de alto brilho existente” e, em seguida, lista o contraste duas vezes: até 6.000:1 em campo cheio on/off com a lente de cinema UHC, e 2.500:1 nominal em campo cheio on/off com a lente HB. Instale o vidro brilhante e o valor de contraste cai mais da metade. Instale o conjunto UHC e a Christie não publica nenhum número de brilho para essa combinação. Quem ler um resumo que coloca 15.000 lúmens ao lado de 6.000:1 está lendo duas configurações separadas do mesmo chassi.
Isso importa mais em uma sala de estar do que em um cinema. Um exibidor comercial preenchendo uma tela de 40 pés em uma caixa preta está comprando luz. Um home theater privado com tela de 150 polegadas e paredes tratadas está comprando nível de preto, e 2.500:1 de contraste nativo em campo cheio não é um número competitivo nessa sala — o Projetores domésticos 4K que monitoramos costumam citar contraste nativo mais alto do que isso, por uma fração do preço. A escolha da lente não é uma nota de rodapé aqui. É a decisão do produto, e ela é tomada antes de a caixa ser aberta.
A lente também não está incluída no preço. A listagem do revendedor em DTA Digital Cinema mantém o mesmo valor de US$ 68.900 citado pela Christie, indica que está sujeito a tarifas em vigor e afirma claramente que lente, pedestal, armazenamento externo, instalação e treinamento estão todos excluídos. Seis opções de lente são oferecidas nas famílias HB e UHC, de uma fixa de 1,05:1 até um zoom de 1,90-3,00:1, todas em um suporte de lente totalmente motorizado.
O que 1.060 watts exige de uma casa
O requisito elétrico é a parte que costuma encerrar essas conversas. A entrada principal exige 200-240 VAC a 16 amps, com uma segunda entrada de 100-240 VAC para uso com nobreak. Isso não é uma tomada americana padrão, e ligar isso em um cinema de subsolo acabado é trabalho de eletricista com licença e autorização.
O resfriamento é líquido, pressurizado e autossuficiente, com duto opcional de extração de calor. A saída acústica é classificada em menos de 43 dB(A) — silencioso para um projetor de cinema de 15.000 lúmens, e alto para uma sala onde se espera ouvir diálogo em nível de referência a oito pés de distância. O chassi mede 33,5 por 26,8 por 12 polegadas sem lente. O laser é Classe 1, Grupo de Risco 3. O caminho óptico é selado contra poeira, e o filtro precisa de limpeza ou troca uma vez por ano em ambiente limpo, o que é uma vantagem real em instalação residencial, onde ninguém abre a máquina entre as visitas anuais de manutenção.
Nada disso é uma crítica. É uma descrição do que é um produto de cinema com padrão DCI, e a Christie nunca fingiu o contrário: a própria linha do público-alvo no datasheet diz auditórios de tela pequena, cinema de eventos, pós-produção, salas de projeção. O enquadramento residencial foi aplicado de fora.
O Christie que vai para Denver é uma máquina menor
Vale mencionar, porque o projetor que a Christie está demonstrando em Denver não é este.
Na Sala de Som 7, o Paragons do Cinema em Casa: Episódio II montagem feita pela Lumagen combina um Christie 4K1000-KS com uma tela Stewart Filmscreen VistaScope Evo que varia de 188 polegadas de diagonal em 2.39:1 até 116 polegadas em 4:3, junto com um sistema Dolby Atmos 9.4.6 da StormAudio, NextLevel Acoustics e SPEAKERPOWER. Na Sound Room 10, a Christie aparece novamente com ASCENDO, madVR Labs, AcustiMOD, Moovia, StormAudio e uma tela acusticamente transparente retrátil Seymour-Screen Excellence Enlightor-Neo; os expositores dessa sala não nomearam o modelo.
O 4K1000-KS é uma máquina de chip único da série Korus com DMD HEP de 0,8 polegada, classificada em 10.050 lumens ISO ou 8.500 ANSI, emitindo 3840 x 2400 em 16:10. Pesa 38 libras e apresenta contraste nativo de 1.500:1, com um valor dinâmico que chega a 25.000:1. Então, o Christie que os revendedores realmente avaliarão em uma tela acusticamente transparente de 188 polegadas é mais leve, mais barato, mais escuro, de chip único e com contraste nativo inferior ao CP4415m — e é o que as equipes de demonstração escolheram. Salas de som são construídas por pessoas que têm quatro dias, uma tomada de energia alugada e nenhuma segunda chance na imagem. O que elas escolhem é um dado relevante.
O MicroLED reservou salas na mesma feira
A pressão no topo do mercado de projetores em Denver não vem de outros projetores. A DreamWall está exibindo um painel MicroLED Elite Series Platinum P0.7 chip-on-board: passo de pixel de 0,7mm, aproximadamente 121 polegadas de diagonal em sua configuração 4K, com a família mais ampla cobrindo de 108 a 216 polegadas em 16:9 e 21:9 e oferecendo passos de 0,9mm e 1,25mm abaixo disso. Ele suporta HDR de 10 bits, tem garantias de até cinco anos em produtos selecionados e, segundo o resumo das especificações publicadas muitas de suas configurações de gabinete interno funcionarão com um único circuito de 20 ampères. Não há preço sugerido; o valor é cotado projeto a projeto pelos integradores.
Compare isso com a alimentação de 200-240 volts que a Christie exige e o argumento se fecha sozinho na cabeça de um revendedor. Um videowall não precisa de sala escura, decisão de lente, casa de lâmpadas em um armário ou de um proprietário disposto a aceitar que brilho máximo e nível de preto ficam em pedidos de compra separados. O que ele precisa é de um orçamento sem teto, que é o mesmo comprador que ambos os produtos buscam. Nosso prévia das feiras de Denver e Berlim observou que a projeção se tornou uma categoria entre muitas na CEDIA. A parede na sala ao lado é uma parte considerável do motivo.
Para o pequeno número de pessoas que encomendam uma sala de cinema dedicada este ano, a leitura honesta do CP4415m é que se trata de uma engenharia soberba voltada para outro público. Ele superará em resolução e durabilidade qualquer coisa na camada de laser de consumo, ele fará isso com cor DCI genuína, e continuará funcionando depois que um projetor doméstico de US$ 5.000 tiver sido substituído duas vezes. Ele também vai querer um circuito de 240 volts, uma lente comprada separadamente, um instalador com credenciais de cinema e uma decisão sobre se o ambiente está sendo otimizado para luz ou para preto — porque, nesse preço, nesse chassi, ainda é um ou outro. As próprias equipes de demonstração da Christie em Denver optaram pela máquina mais fácil, e não estavam erradas.
